В последней трети кватроченто техника перспективы
использовалась во всех флорентийских художественных мастерских и
распространилась по всей Италии. Однако почти с самого начала возник
парадокс: перспектива, созданная для достоверного изображения
«реальности», стала применяться совершенно иначе — для реалистичного
изображения чего-то несуществующего. Можно сказать, что так появилась
виртуальная реальность.
В «Атлантическом кодексе» Леонардо да Винчи
продемонстрировал свою проницательность и в этом вопросе. Речь идет о
следующей иллюстрации.
На ней в схематичном виде изображен тор. В
действительности этот тор закручивается вокруг другого; более того, эти
два тора параллельно друг другу закручиваются вокруг третьего. Это четко
видно на реконструированном изображении этой фигуры.
Реконструкция мазоччо, или тора, из «Атлантического кодекса» Леонардо да Винчи.
(источник: FMC)
Это изображение сопровождается подписями вверху и
внизу рисунка. Леонардо был левшой и писал задом наперед, так что его
тексты можно было прочитать только в зеркальном отражении. Чтобы
прочитать их, необязательно нужно зеркало — можно воспользоваться
компьютерным графическим редактором и применить осевую симметрию
относительно вертикальной оси изображения. Именно это мы и сделали:
Подпись над рисунком гласит:
«соrро nato della prospettiva di Leonardo Vinci discepolo di la sperientia».
(«Тело, полученное перспективой Леонардо да Винчи, изученной на опыте».)
Подпись под рисунком звучит так:
«si a fatto questo соrро senza esemplo d’alcun соrро, mа solamente con semplici linje».
(«Это тело было выполнено без какого-либо образца, но только с помощью простых линий».)
Леонардо с самого начала было известно то, о чем
другие узнали намного позже. Перспектива, изобретенная для изображения
реальности, стала использоваться для создания виртуальных реальностей,
новых фигур, выполненных «без какого-либо образца, но только с помощью
простых линий» — нереальных фигур, существование которых стало возможным
только благодаря живописи.
* * *
ДВА РИСУНКА ИЗ ГАЛЕРЕИ УФФИЦИ
В Кабинете рисунков и эстампов Галереи Уффици
выставлены два рисунка, на которых изображены мазоччо. Эти рисунки
приписываются Паоло Уччелло и Пьеро делла Франческа, но их подлинные
авторы неизвестны. На одном изображен мазоччо, на внешних гранях
которого находятся пирамиды. На другом, так называемом «Бокале Уффици»,
можно различить три мазоччо, на большем из которых также находятся
пирамиды. Это позволяет предположить, что оба рисунка принадлежат одному
автору. Паоло Уччелло приписывается рисунок мазоччо, представленный
внизу.
Бокал Уффици.
Мазоччо из Галереи Уффици.
Мазоччо работы Паоло Уччелло. | 
